На прес-конференції напередодні виставки "Мондріан. Еволюція", виставки Піта Мондріана в німецькому музеї Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen K20, куратор Сюзанна Мейєр-Бюзер оголосила, що цвях виставки - картина "Нью-Йорк 1" (1941) з моменту її першої появи на публіці.
Першу підказку про те, що картина, що є наклеєною на клейку стрічку версією аналогічного "Нью-Йорка" (що висить у Парижі в Центрі Помпіду), була повішена неправильно, дала фотографія студії художника, зроблена в 1944 році, невдовзі після його смерті, сказала куратор на прес-конференції. На фотографії видно "Нью-Йорк 1" на мольберті із щільно згрупованими жовтими, синіми та чорними смугами вгорі.
"Чи може бути так, що орієнтація, зображена на фотографії, є тією, яку Мондріан задумав?" - запитав куратор.
За словами Мейєра-Бюзера, картина була вперше показана у нью-йоркському Музеї сучасного мистецтва у 1945 році. Там теж густе угруповання смуг було показано внизу роботи, а не вгорі.
"Чи було це збігом, чи це був недогляд?" - сказала вона, додавши, що, можливо, картину було перевернуто під час розпакування в MoMA понад 75 років тому.
Мейєр-Бюзер стверджує, що вона має докази крім фотографії, зробленої в студії Мондріана. Вона вважає, що художник працював зверху донизу, акуратно накладаючи смужки стрічки один на одного, сплітаючи їх певним чином, що було б набагато складніше, якби він працював знизу вгору.
Крім того, у верхній частині картини стрічка сильно порвана і не доходить до краю полотна - ще одна ознака того, що Мондріан, швидше за все, працював зверху донизу.
Незалежно від цього робота буде виставлена на виставці "Мондріан. Еволюція", яка веде хроніку стилістичного розвитку Мондріана, так, як це було з 1945 року, нечистими кінцями вгору, товстою групою горизонтальної стрічки внизу.
"Якщо я розгорну роботу, я ризикую її знищити", - сказав Мейєр-Бюзер, і, крім того, "може бути, взагалі не існує правильної чи неправильної орієнтації?".
"Нью-Йорк 1" - не єдиний випадок, коли MoMA імовірно виставив роботу неправильно. У 1961 році, під час виставки робіт Анрі Матісса, біржовий маклер на ім'я Женев'єва Хабер зауважила, що паперова картина "Бато" висить догори ногами. Ні співробітники музею, ні 116 тисяч відвідувачів, ні син художника П'єр не помітили помилки.
Після кількох відвідувань Хабер купила каталог і виявила, що мала рацію, але співробітники музею поставилися до цього з глузуванням. Тоді вона звернулася до газети Нью-Йорк Таймс, яка повідомила про вирізане "вгору дном".
Незабаром після публікації куратори MoMA подивилися ще раз і зрештою переважили картину у правильному напрямку.
"Мадам Хабер слід нагородити медаллю", - сказав П'єр Матісс в інтерв'ю газеті "Таймс".
