Оставайтесь с нами

Арт новости

Портреты эпохи Тюдоров с религиозным содержанием через рентген

Опубликовано

Сотрудники Национальной портретной галереи были удивлены, обнаружив изображение Девы Марии и младенца под портретом преданного главы разведки королевы Елизаветы I сэра Фрэнсиса Уолсингема, — сообщают ИноСМИ с ссылкой на The Guardian.

Он был глазами и ушами Елизаветы I, преданным Ее Величеству начальником разведки и беспощадным борцом с терроризмом: сэр Фрэнсис Уолсингем (Francis Walsingham) был тем человеком, который знал все. Или, как оказалось, почти все. Но он точно не знал, что его портрет был втайне написан поверх изображения Девы Марии с младенцем, выполненного в духе римского католицизма.

«Он вряд ли пришел бы от этого в восторг, — размышляет доктор Тарния Купер (Tarnya Cooper), стоя напротив этого недавнего удивительного открытия, которое будет выставлено в Национальной портретной галерее. — Нам остается только гадать, получал ли художник удовольствие от своей тайной шутки».

В четверг, 3 января, в Национальной портретной галерее открылась выставка, на которой представлены рентгеновские снимки изображений религиозного содержания, обнаруженные под портретами двух ключевых фигур эпохи Тюдоров. Так исследователи обнаружили, что под портретом сэра Уолсингема скрывается Мадонна с Младенцем, а под портретом государственного казначея королевы Елизаветы Томаса Саквилля (Thomas Sackville) — Бичевание Христа.

Портрет Уолсингема был написан приблизительно в 1580-е годы, когда протестантская Англия оказалась в изоляции и поддерживала Нидерланды в войне против испанцев.

«В этот период католики были для англичан злейшими врагами, поэтому мысль о том, что его портрет будет написан поверх изображения религиозного содержания, должна была привести Уолсингема в ужас», — заметила Купер, занимающая должность старшего куратора Национальной портретной галереи.

Эта находка оказалась весьма неожиданной. «Уолсингему было известно практически все, что происходило при дворах всех европейских государств, у него была обширная сеть информаторов, он был необыкновенно коварным человеком, имеющим огромный авторитет в обществе. Для человека, который не был особенно близок Уолсингему, это был довольно остроумный способ сыграть над ним шутку».

Сотрудники галереи не считают случайностью то, что, просветив рентгеновскими лучами более 120 портретов эпохи Тюдоров и не найдя практически ничего, они обнаружили настолько знаковое изображение под портретом Уолсингема. «Интрига заключается в том, что его нашли под портретом главного шпиона эпохи», — заметила Купер.

Уолсингем, который был государственным секретарем Елизаветы I c 1573 года и до самой своей смерти в 1590 году, долгое время изображался злодеем исторических масштабов, однако подобно Томасу Кромвелю (Thomas Cromwell), правой руке Генриха VIII, в последнее время он был отчасти реабилитирован.

Да, он был беспощадным, да, заговорщиков — настоящих и предполагаемых — пытали и казнили, но в тот период истории Англия находилась в состоянии войны, и вокруг было множество людей, которым смерть Елизаветы I была выгодна. Добавьте к этому трудный характер королевы, и вы поймете, что Уолсингем отлично выполнял свою работу.

Находки под портретами Уолсингема и Саквилля стали результатом работы экспертов в рамках пятилетнего исследовательского проекта под названием «Искусство в Британии Тюдоров» (Making Art in Tudor Britain). Эксперты Национальной портретной галереи исследовали портреты, написанные в 16 и 17 веках, при помощи различных методик, в том числе рентгена, инфракрасной рефлектографии и дендрохронологического анализа. Таким образом, каждый из 120 портретов, многие из которых находятся в хранилищах музея, был подвергнут тщательному анализу.

По словам куратора этого исследовательского проекта Шарлот  Болланд (Charlotte Bolland), эксперты были «удивлены и поражены» своими находками. Она вспоминала тот день, когда ученые увидели рентгеновский снимок портрета Саквилля, написанный в 1601 году. «Это был очень волнительный момент, мы все столпились вокруг светового стола и вдруг увидели набедренную повязку, потом фрагмент стопы, потом фигуры людей». Дальнейшее исследование показало, что перед ними была одна из версий известной фрески «Бичевание Христа», написанной Себастиано дель Пьомбо (Sebastiano del Piombo), которая хранится в часовне Боргерини в Риме.

Какими бы ни были мотивы художников, чьи имена до сих пор остаются неизвестными, оба портрета являются великолепными примерами повторного использования деревянных панелей: возможно, художникам не удалось продать первоначально написанные на них картины.

«Очевидно, мы приобретали эту картину как портрет Саквилля, и она имеет для нас ценность именно как портрет Саквилля, но где-то под ним скрывается изображение Бичевания, навеянное итальянской картиной, и это стало поистине удивительным открытием», — сказала Купер.

«Было бы замечательно, если бы смогли полностью воссоздать  картину, поверх которой был написан портрет, и мы надеемся, что со временем новые технологии позволят нам это сделать».

Между тем, в январе в Национальную портретную галерею должны прибыть итальянские ученые, чтобы продолжить исследование этих портретов.

В результате реализации своего пятилетнего проекта, сотрудники галереи получили массу новой информации, которая вскоре будет опубликована, в частности им удалось пролить свет на художественную практику английских живописцев 16 века. Купер объяснила это следующим образом: «Если вы зайдете в любой книжный магазин, вы обнаружите массу изданий, посвященных итальянской и голландской живописи 16 века, но вы не найдете практически ничего по художественной практике Британии. Мы хотели лучше изучить коллекцию нашей галереи, потому что подобные исследования не проводились с 1969 года, а с тех пор технологии успели шагнуть далеко вперед».

Находки под портретами Уолсингема и Саквилля стали неожиданностью, однако в последнее время эксперты все чаще прибегают к новейшим технологиям, чтобы обнаружить доселе скрытое. В прошлом году, к примеру, ученые при помощи рентгена доказали, что «Натюрморт с луговыми цветами и розами», хранящийся в музее Кроллер-Мюллера в Оттерло, Голландия, который одно время приписывали кисти Ван Гога, а затем кисти неизвестного живописца, на самом деле был написан голландским импрессионистом, потому что под натюрмортом они нашли изображение двух борцов, принадлежащее кисти Ван Гога.

В 2011 году эксперты Рийкс-музея в Амстердаме обнаружили портрет французского генерала, принадлежащего кисти Гойи, под изображением испанского судьи — Портретом Дона Рамона Сатуэ — который он написал поверх первоначальной картины по политическим причинам.

Сотрудники Музея изобразительных искусств округа Вашингтон сделали удивительное открытие, обнаружив изображение, скрытое под картиной Джироламо Бассано (Gerolamo Bassano) «Могила», датируемой 16 веком. Когда эту картину проверили на рентгеновском аппарате в местной больнице, ученые обнаружили тщательно выписанный образ человека в одежде эпохи Ренессанса.

Вскоре в экспозиции Национальной портретной галереи к портретам Саквилля и Уолсингема присоединится еще одна картина, которая долгое время считалась портретом теолога Ричарда Хукера (Richard Hooker) и которая была подарена галерее в конце 19 века. Изображение на ее задней стороне на самом деле представляет собой фрагмент запрестольной перегородки: предполагалось, что это изображение должно было украшать дверцу, за которой находилось второе изображение. «Эта картина — изюминка нашей коллекции, — сказала Купера. — Нам бы очень хотелось найти вторую дверцу».

Источник: rupo.ru

Читать далее

Арт новости

Как лучше снять гель-лак дома?

Опубликовано

Редактор

Каждая девушка хоть раз сталкивалась с ситуацией, когда нужно быстро и безопасно снять лак в домашних условиях. Способы существуют, но нужно выбрать безвредный и проверенный, чтобы ноготки не пострадали и не пришлось их потом восстанавливать.

Необходимые инструменты

Без них не справиться, так как подручными средствами можно лишь навредить, но не обеспечить должный результат. В арсенале должны быть:

  • пилочка, жесткостью от 100 до 180 грит. Применяется именно для гель-лакового покрытия. Не используйте ее для настоящих ногтей;
  • пилочка от 180 до 240 грит. Она нужна для коррекции формы ногтей, а также снятия самого дизайна;
  • средство для снятия гель-лака. Будет хорошо, если на нем будет пометка «профессиональное». Вы будете удивлены результатом и эффектом. Способ применения обычно указывается на упаковке с детальными инструкциями, но в большинстве случаев идеально для снятия подходит фрезер для маникюра;
  • остатки гель-лака на ногтях снимаются именно деревянными палочками;
  • ватные диски по форме ногтя. Таких вот кусочков нужно нарезать 10 штук;
  • полоски фольги до 6 сантиметров.

Покупать материалы и необходимые инструменты лучше в интернет-магазине Limonad, так как здесь только профессиональные средства с полным описанием, детальными характеристиками. На сайте можно узнать, какой гель-лак подойдет именно вам и масса другой полезной информации.

Снятие гель-лака с помощью жидкости

Вся процедура состоит из трех этапов:

  1. Пилочкой до 180 грит снимается верхний слой. Хороший результат – это матовое бледное цветное покрытие;
  2. Специальной жидкостью с ацетоном пропитываются ватные диски, после чего размещаются на ногте и заворачиваются в фольгу. В таком состоянии нужно посидеть до 20 минут;
  3. Каждый пальчик разворачивается поочередно и делается это аккуратно. Деревянной палочкой нужно осторожно снимать остатки покрытия.

Что делать, если лак плохо отходит?

Не стоит применять никаких физических усилий, так как это причинит вред ногтевой пластине. Будьте уверены, восстановление станет долгим и мучительным. Зачем нужны такие трудности?

Все, что легко убирается, снимаете деревянной палочкой. Если гель-лака осталось еще много – повторите вышеописанную процедуру еще минут на 15 минут.

Небольшие участки с покрытием убрать очень просто. Например, цветной дизайн спиливается пилкой, а прозрачная база устраняется бафом.

В конце процедуры хорошенько обработайте руки кремом и маслами, так как ацетон сушит кожу.

Снятие гель-лака с использованием фрезера

Данный качественный инструмент уже в наличии в интернет-магазине Limonad. Аппарат обладает массой преимуществ: воздействует механически, а не химически, подходят обладателям нежной кожи. Кстати, наличие фрезера дает возможность делать маникюр и педикюр в любое удобное время для девушки.

Читать далее

Арт новости

Хакер украл NFT на 1,7 миллиона долларов

Опубликовано

Редактор

В прошлую субботу множество пользователей OpenSea обнаружили, что их аккаунты были взломаны. Быстро распространились слухи о краже NFT на сумму 200 миллионов долларов, и пользователи OpenSea стали писать в Twitter, прося поддержки и разъяснений.

В последующие дни было подтверждено, что взлом был гораздо менее масштабным, чем считалось ранее. Всего 17 пользователей потеряли 254 токена на общую сумму 1,7 миллиона долларов. Согласно электронной таблице, составленной службой безопасности блокчейна PeckShield, среди украденных активов были NFT от Bored Ape Yacht Club, Azuki, Doodles и CloneX.

Хотя первоначально считалось, что OpenSea взломали, было установлено, что кража произошла в результате фишинговой атаки, которая заключалась в использовании электронной почты для распространения вредоносных ссылок, создающих видимость того, что они исходят от законных источников. В настоящее время OpenSea находится в процессе обновления своей системы смарт-контрактов. Хакеры, по-видимому, воспользовались этими обстоятельствами.

Хакеры разослали пользователям OpenSea электронные письма с просьбой перейти по ссылке, которая позволит им перенести свои листинги на новую систему контрактов. Нажав на эту вредоносную ссылку, юзеры невольно давали хакерам возможность передать право собственности на любые активы, которые они хотели, из Ethereum-кошельков жертв. Технические тонкости этой атаки были объяснены пользователем Твиттера Neso в сообщении, которое ретвитнул генеральный директор OpenSea Девин Финзер.

Команда OpenSea определила, какой Ethereum-адрес принадлежит хакеру, и в запутанном повороте, похоже, что хакер вернул часть NFT. Команда OpenSea следит за адресом и его действиями, согласно твитам Финзера.

Хотя взлом якобы затронул только 17 пользователей OpenSea, многие пользователи до сих пор не уверены, были ли они скомпрометированы в результате этой атаки или других.

Один из пользователей под ником ufoguytwitch сначала думал, что стал жертвой фишинговой атаки.

«Но теперь я уже не знаю. Меня взломали за неделю до того, как OpenSea раскрыла, что произошло, и они до сих пор не ответили на мою первоначальную жалобу».

Другой пользователь под ником donshrimp_ находится в похожем положении. Он также был взломан и потерял активы, но не уверен, что это произошло в результате фишинговой атаки.

«Я не знаю, что делать», — написал он.

Он сказал, что OpenSea не связалась с ним и не ответила на его жалобы.

Пользователи OpenSea неоднократно жаловались на то, что служба поддержки OpenSea недостаточно оперативно реагирует на тикеты поддержки. Представитель платформы отказался от комментариев.

Пока неизвестно, будет ли OpenSea выплачивать какую-либо компенсацию пострадавшим или будет добиваться судебного преследования хакера. В настоящее время на OpenSea подан иск за халатность от пользователя Тимоти МакКимми, который потерял Bored Ape Yacht Club NFT в результате фишинговой атаки в феврале этого года. Хотя Coindesk сообщил, что в иске много ошибок, платформу все равно могут обвинить в халатности. Между тем, OpenSea пришлось возместить пользователям 1,8 млн долларов (небольшая сумма для компании стоимостью 13 млрд долларов) после того, как ошибка на сайте позволила плохим игрокам принудительно купить NFT за долю их стоимости, сообщает Fortune.

Читать далее

Арт новости

Конголезская скульптура в Музее Вирджинии оказалась в центре NFT спора

Опубликовано

Редактор

Статуя XX века, изображающая бельгийского офицера, убитого во время конголезского восстания в 1931 году, находится в центре спора между Музеем изобразительных искусств Вирджинии в Ричмонде и коллективом художников в Демократической Республике Конго.

White Cube, галерея в Лусанге, поддерживаемая кооперативом, известным как Лига искусства конголезских плантаторов (CATPC), обратилась к VMFA с просьбой временно вернуть работу в регион ДРК, где произошло восстание 1931 года и где она была создана. Но музей отказался предоставить статую убитого колониального чиновника после того, как группа использовала несанкционированные цифровые изображения работы для репродукций в качестве NFT. VMFA утверждает, что это нарушает законы об авторском праве.

Тираж в 300 NFT с изображением скульптуры был заминчен на прошлой неделе с помощью берлинской галереи KOW, которая представляет CATPC и сотрудничает с группой для продажи. CATPC планирует начать продажу своих NFT в следующем месяце, а прибыль пойдет на выкуп земли и оплату труда рабочих в Конго.

Фигура, изображающая бельгийского колониального офицера Максимилиана Балота (1931)

«Каждая покупка помогает высвободить силы скульптуры и заставить ее работать на благо общества», — говорится в заявлении KOW на Facebook, опубликованном 11 февраля.

VMFA утверждает, что CATPC взяла изображение с ее сайта. Представитель музея сказал, что, «несмотря на обширную переписку» с группой с февраля 2020 года, VMFA так и не получила от организации запрос относительно NFT, назвав этот шаг «неприемлемым и непрофессиональным». Хотя он сказал, что CATPC не получала официального разрешения на использование изображения скульптуры, Ренцо Мартенс, директор White Cube, утверждал, что галерея использовала изображение «в соответствии с доктриной добросовестного использования».

Статуя изображает Максимилиана Балота и в настоящее время находится в аренде в музее Райтберга в Цюрихе с 2016 года. Стремясь подчеркнуть связь между западными музеями, награбленными предметами и местами, откуда эти предметы были вывезены, группа недавно выпустила документальный сериал под названием «Плантации и музеи», в котором рассматриваются связи между трудом на плантациях и финансированием западных учреждений. Статуя Балота фигурирует в одном из эпизодов.

В 1930 году Балоту было поручено наблюдение за регионом Квилу, где в течение многих лет разгорался конфликт между местными племенами пенде, проживающими в Демократической Республике Конго, и колониальной администрацией. Он был сделан для того, чтобы вызвать дух убитого бельгийского офицера, который представлял угрозу для народа пенде. Мастера пенде намеренно изготовили ее из натуральных материалов, которые должны были со временем разрушиться. Музей приобрел скульптуру в 1972 году у Герберта Вайса, профессора Городского университета Нью-Йорка, который купил работу недалеко от Лусанги у конголезского местного жителя. Впервые она экспонировалась в музее в 2018 году.

В феврале 2020 года два члена CATPC, Седарт Тамасала и Маттье Касама, посетили VMFA, чтобы встретиться с Ричардом Б. Вудвордом, куратором африканского искусства в VMFA. Во время встречи, которая была снята для документального сериала, они обсудили возможность передачи работы в галерею Конго. Здание галереи, открывшееся в 2017 году, было спроектировано роттердамским архитектурным бюро OMA и построено на бывшей плантации пальмового масла компании Unilever в Лусанге.

Спор происходит на фоне того, что западные музеи сталкиваются с растущим давлением с требованием вернуть артефакты в Африку, а также на фоне того, что учреждения залазят в криптовалютное пространство и минтят NFT произведений из своей коллекции. В своем заявлении коллектив назвал свои усилия «радикально новой моделью реституции», в которой «технология NFT на основе блокчейна становится инструментом деколонизации».

Читать далее
BLOCKSAYS
BLOCKSAYS
Дошка безкоштовних оголошень в Україні
art-insight.com.ua

Читаемые

© 2012-2021 Арт Новости | Art News. Все права защищены. Использование любых размещенных на сайте материалов разрешается при указании прямой открытой для поисковых систем гиперссылки на Art-News.com.ua. Ссылка размещается вне зависимости от полного либо частичного использования материалов. Гиперссылка должна быть размещена в первом абзаце цитируемого материала.