8 июля на Christie’s будет продан рисунок с изображением медвежьей головы руки Леонардо да Винчи размерами 7х7 см. Оценочная цена лота составляет 8–12 миллионов фунтов стерлингов.

Ожидается, что данное изображение побьет рекорд цены на рисунки, который был установлен на торгах этого же аукционного дома, но в 2001 году. Тогда «Конь и всадник» размером 12х7 см были куплены за 8,1 млн.

Сама «Голова медведя» была выполнена около 1480 г. И на данный момент является одним из восьми известных произведений мастера, которые находятся в частных коллекциях, не считая коллекции британской королевской семьи и коллекции герцогов Девонширских. В XVIII веке рисунок находился в руках художника Лоуренса, от которого перешел кредитору Вудберну. Тот продал его в 1860 году всего за 2,5 фунта.

Бен Холл, один из глав аукционного дома Christie’s в Нью-Йорке, заявляет, что «Головой медведя» владели «некоторые из самых выдающихся коллекционеров работ старых мастеров на протяжении многих веков, в числе которых и нынешний владелец, которому рисунок принадлежал с 2008 года». С момента первой выставки в 1937 году рисунок был экспонирован во многих музеях мира, к примеру, на выставке, посвященной Да Винчи в Лондонской национальной галерее.

Рисунок был также экспонирован на выставке Christie’s в Рокфеллер-центре в Нью-Йорке с 8 мая, а с 20 по 25 мая он находился на выставке Christie’s в Гонконге.

Британский художник Адриан Уилсон смастерил скейтборд из палитры, измазанной разноцветными красками, и продал его за 20 000 долларов США.

Скейт, которых художник назвал «Supreme Mundi», как аллюзия на работу Леонардно да Винчи «Salvator Mundi» («Спаситель мира»), которая была продана на аукционе за 450 млн долларов, на обратной стороне содержит копию лого известного бренда Supreme.

Купил скейтборд бывший владелец галереи Джон Сатин на eBay для частной коллекции клиента, чье имя не разглашается.

Уилсон вдохновился как продажей «Спасителя мира» да Винчи на Christie’s в 2017, так и огромными очередями из скейтеров за новинками брендов уличной одежды типа Supreme. Художник предложит представить, что его «скейт» сделан из той же палитры, которая использовалась реставратором Дайаном Дуайером Модестини при восстановлении легендарной работы да Винчи.

«Если эта палитра цветов использовалась для заполнения недостающих частей картины Леонардо да Винчи, значит, она имеет прямую связь с работами великого художника», – заявил Адриан Уилсон.

Когда дело касается оплаты, высокие цены, которые платят покупатели за шедевры искусства, заставляют аукционные дома настораживаться. Одним из первых публичных случаев можно отметить картину «Ирисы» Ван Гога, проданную в 1987 году в нью-йоркском Sotheby’s за $53,9 млн. Победителем торгов стал австралийский бизнесмен Алан Бонд, который, в итоге, не смог заплатить нужную сумму. Это вынудило Сотбис перепродать работу в 1990 году.

Незадолго до открытия торгов Christie’s в Нью-Йорке 15 ноября 2017 года, аукционный дом узнал о потенциальном новом претенденте: малоизвестном саудовском принце. В Кристис сразу же установили его личность и финансовое положение, дабы удостоверится в платежеспособности потенциального покупателя. Впрочем, так как принц подал заявку на «Сальватора Мунди» Леонардо, ему пришлось заплатить депозит в размере $100 млн. Таким образом, Christie’s хотели быть уверенным, что покупатель сможет заплатить.

Франсуа Куриэль, председатель Christie’s по Европе и Азии, говорит, что количество неплательщиков в этом бизнесе «довольно незначительно». Тем не менее для дорогостоящих лотов аукцион делает специальные соглашения, которые могут включать требование о внесении депозита, как в случае с принцем.

Несмотря на это, случаи неуплаты за купленный лот, похоже, растут. За последнее время в Манхэттенском зале судебных заседаний судились за картину Рихтера стоимостью в $24 млн, которую китайский участник торгов Чжан Чан согласился купить в ноябре 2016 года в Phillips. Однако покупатель не заплатил, и аукционный дом подал на него в суд.

К счастью или к сожалению, подобные истории редко попадают в зал суда. Дилеры и аукционные дома не хотят предавать огласке случаи неплатежей, опасаясь распространения подобной практики.

По словам парижского адвоката Антуана Триллата:

«Покупатели меняют свое мнение, а затем говорят, например, что они не знали, что, например, налоги будут такими высокими. Учитывая все это, в большинстве случаев неуплата не стоит судебного разбирательства – затраты слишком велики».

Торговля предметами искусства остается частным бизнесом, где важны отношения. “Хроническая” неуплата может быть причиной заголовков и судебных дел, но, по словам одного лондонского дилера, абсолютный отказ платить за работы не так проблематичен, как долгое и мучительное урегулирование спора. Впрочем, сегодня аукционные дома предпринимают различные меры, чтобы предотвратить такие проблемы, требуя от участников торгов подписать соглашение или же внести депозит.